「打上花火」（DAOKO×米津玄師）の音域｜最高音hiD#・最低音mid1F#とパート別のキー目安

DAOKO×米津玄師「打上花火」（2017年公開のアニメ映画『打ち上げ花火、下から見るか？横から見るか？』主題歌）の音域は、**最低音F#3（mid1F#）〜地声最高音D#5（hiD#）**です。なお、Mr.Children「HANABI」の音域やaikoの「花火」とはタイトルの似た別の曲なので、探している曲を間違えないようご注意ください。

この曲は男女デュエット曲で、パートによって事情がまったく違います。最高音hiD#も最低音mid1F#も両方DAOKOさんのパートにあり、米津玄師さんのパートはA#3〜D#4（mid1A#〜mid2D#）とわずか5半音の狭さ。つまり原曲キーで歌えるかどうかは、どちらのパートを歌うかでほぼ決まります。DAOKOパートは地声でhiD#を当てられる高音型の女性向け、米津パートはほとんどの男性がそのまま歌える音域です。

打上花火の音域データ（パート別）

最高音hiD#はサビに登場し、最低音mid1F#はBメロに出てきます。どちらもDAOKOさんの担当箇所です。米津さんの担当箇所はAメロ・Bメロが中心で、曲を通してmid1A#〜mid2D#の範囲に収まっており、裏声は使われていません。

データの確度について：上の数値は複数の音域データサイト（J-POP音域の沼、ボイトレマニア、STEP UP カラオケ等）で一致したものだけを採用しています。国際式の音名は「mid1＝3オクターブ帯（mid1C＝C3）」という標準的な対応で表記しているため、サイトによってはオクターブ数の表記が異なって見える場合があります。

サビのhiD#とパート差を原曲MVで確認

サビの終わりで一気に駆け上がるDAOKOさんのhiD#と、Aメロを中音域で淡々と進める米津さんのパートの高低差に注目して聴くと、この曲の「パートによる難易度差」が体感できます。

この曲が難しい理由・歌いやすい理由

難しさはDAOKOパートに集中している

DAOKOパートの音域はF#3〜D#5で、幅は21半音（1オクターブ半以上）あります。平均的な女性の地声はおおよそA3〜C5前後に収まることが多いので、hiD#（D#5）はそこから半音2〜3個ぶん上。カラオケで女性曲の中でも「高い」と言われるラインを超えています。

しかも、この曲は高い方だけでなく低い方もDAOKOパートが持っています。最低音F#3は女性にとってかなり低く、声の芯が抜けてスカスカになりやすい高さです。「高音がきついからキーを下げる」と、今度は低音が沈む——この板挟み構造が、打上花火のキー調整を難しくしています。

米津パートは音域だけならかなり歌いやすい

一方、米津玄師さんのパートはA#3〜D#4と、幅にしてわずか5半音。一般的な男性の地声の真ん中あたりに収まるため、音域面のハードルはほぼありません。米津さんの曲は低音が深い曲も多いのですが（例えば米津玄師「IRIS OUT」の音域は最低音G#2まで下がります）、打上花火の米津パートは低い方もA#3止まりで、朝イチのカラオケでも出しやすい範囲です。

一人で全部歌う場合は「幅」との勝負になる

カラオケで一人で通して歌う場合は、F#3〜D#5の21半音をすべて自分でカバーすることになります。デュエット曲を一人で歌うときは、この「片方のパートなら楽なのに、両方だと急に広くなる」現象に注意してください。

原曲キーで歌えるのはどんな人か

DAOKOパート（またはひとりで全パート）：サビのD#5を、喉を締めずに地声（もしくは芯のあるミックスボイス）で当てられることが条件です。判定基準はシンプルで、1曲歌い切った後の最後のサビでも、D#5が張り上げにならずに出せるか。1回だけ出せる最高音と、曲の終盤で使える最高音は別物です。同じ地声hiD#の曲として宇多田ヒカル「First Love」の音域が原曲キーで歌える人なら、高さの面では十分に射程圏内です。

米津パート：最高音mid2D#はほとんどの男性が地声で届く高さなので、原曲キーのままで問題ありません。男女でデュエットするなら、二人とも原曲キーのままが基本形です。

自分の最高音・最低音を把握していない人は、先に自分の音域の調べ方で現在地を確認しておくと、この後のキー調整の判断がぶれなくなります。

キーを下げる目安と「下げしろ」

この曲はキー下げの自由度が小さい曲です。

• 女性（DAOKOパート）でhiD#がきつい場合：−2でC#5、−3でC5まで下がり、サビはかなり楽になります。ただし最低音も連動してE3〜D#3まで沈み、Bメロの低音が聞こえない・支えられない状態になりがちです。下げるなら−2程度までを目安に、それ以上は次の項で説明する「最高音だけ裏声で逃がす」処理と組み合わせる方が現実的です。
• 男性が一人で歌いたい場合：デュエット版のキーをいじるより、米津玄師ソロver.（C3〜A4）を選曲するのが最も合理的です。サビの最高音はhiAで、一般的な男性ボーカル曲の「高め」の標準ライン。それでもきつければ−1〜−2でG#4〜G4になり、多くの男性の実用域に入ります。

「キーを下げるのは格好悪い」と感じる人もいますが、原曲キーで喉を締めて音程が崩れるより、適正キーで響きを保つ方が確実に上手く聞こえます。カラオケでキーを下げるのはダサいのかという疑問には別記事で正面から答えているので、キー調整に抵抗がある人はあわせて読んでみてください。

難所と歌い方のポイント

サビのD#5——張り上げない。この曲最大の難所です。高さに気持ちで挑むと、喉が締まった「叫び」に近い声になり、音程も上ずります。声量ではなく息の流れで音を上に運ぶ感覚が必要で、うまくいかない人は高音で喉が締まる・張り上げるクセの直し方から取り組んでください。また、原曲では地声で歌われている箇所ですが、hiD#の箇所だけ裏声（ファルセット）に切り替えるのは実用的な逃がし方です。曲の雰囲気を壊さずに喉の負担を大きく減らせます。

Bメロの低音F#3——音量を諦めない。低音は出ているのに聞こえない、という状態になりやすい高さです。無理に胸に押し込まず、言葉をはっきり前に置くだけで聞こえ方が変わります。

米津パート——狭い音域で単調にさせない。音域に余裕があるぶん、平坦に歌うと棒読みに聞こえます。米津さん特有の、鼻腔の響きを使った柔らかい声の置き方は米津玄師の歌い方の特徴で詳しく解説しているので、パートの雰囲気づくりの参考にしてください。

原曲キーで出ない＝音域不足、とは限らない

最後に大事なことをひとつ。サビのD#5が出ないとき、原因が「音域の狭さ」だとは限りません。張り上げて喉を締めているせいで、本来出せるはずの高さの手前で詰まっている人がかなり多いのです。逆に、息が漏れて声が細くなるタイプの人は、低音のF#3の方で声が消えます。

つまり、打上花火を攻略する近道は、キーをいじる前に自分の声のクセを知ることです。自分の歌を録音して聴き返し、声のクセ4タイプのセルフ診断でどのタイプかを見極めてから練習すると、同じ練習時間でも伸び方が変わります。花火のように一瞬で消えない、確かな声の土台を作っていきましょう。