「群青」（YOASOBI）の音域｜最高音hiE・最低音mid1Fとカラオケのキー目安

YOASOBIの「群青」の音域は、**最低音F3（mid1F）・地声最高音E5（hiE）・裏声最高音G#5（hiG#）**です。地声だけでほぼ2オクターブ、裏声まで含めると2オクターブを大きく超える、J-POPの中でも最上位クラスに広い音域の曲です。原曲キーで歌い切れるのは、hiEを「曲の終盤でも」当てられる高音に強い女性か、裏声まで鍛えた一部の男性に限られます。

なお、この記事で扱うのはYOASOBI（ボーカル：ikura＝幾田りらさん）が2020年に発表した「群青」です。東京事変の「群青日和」、Eveの「群青讃歌」、スピッツの「群青」は名前の似た別の曲なので、お探しの曲かどうか先に確認してください。

「群青」の音域データ｜最低音mid1F・地声最高音hiE・裏声hiG#

複数の音域分析サイトを突き合わせた結果、数値は以下で一致しています。

ポイントは最高音の「置かれ方」です。「群青」は終盤で半音上に転調すると分析されており、地声最高音のhiEはその転調後のラストサビに、裏声最高音のhiG#も終盤のコーラス（掛け合い）パートに現れます。つまりこの曲は、一番消耗した状態で一番高い音を要求してくる構造です。

hiEという高さは女性ボーカル曲の中でも上位で、たとえば紅蓮華（LiSA）の地声最高音hiD（D5）より1音高いところまで地声域が伸びています。

転調後のラスサビとコーラスの掛け合いを原曲で確認する

終盤でキーが上がった後のサビで声が「強く」ではなく「軽く」なっていること、コーラスの掛け合いが芯を残した裏声で処理されていることの2点に注目して聴いてみてください。

「群青」が難しい理由は「高さ」より「配分」

音域データを難しさに翻訳すると、壁は4つあります。

• 幅がほぼ2オクターブ：F3の低音からhiEまで地声で使う範囲が広く、キーをどこへ動かしても、どこかにしわ寄せが出ます。
• 高音帯の滞空時間が長い：サビは一瞬だけ高い音に触れるのではなく、高い帯域に滞在し続けます。1フレーズなら出せる人でも、2番以降で息と喉の体力が尽きやすい曲です。
• 最高音が最後に来る：転調後のラストサビにhiE。冒頭に最高音がある曲なら元気なうちに勝負できますが、「群青」は逆です。
• 裏声のコーラスが「休憩」にならない：掛け合いのコーラス部分は裏声での歌唱が推奨されると分析されていますが、hiG#まで上がるため、裏声が息っぽく痩せる人にはここが第2の難所になります。

テンポはBPM135前後と分析されており、ボカロ出身のAyaseさんの曲らしく譜割りも細かいため、息を吸う場所を自分で設計する必要もあります。この譜割り・息継ぎの壁はYOASOBI全曲に共通するので、YOASOBIの歌い方で曲横断の攻略として別途まとめています。

原曲キーで歌える条件は「ラスサビでhiEが残っているか」

判定基準は1つに絞ってください。**「1曲通して歌った後のラストサビで、hiE（E5）がまだ出るか」**です。

カラオケの1曲目、元気な状態でhiEに一度届いても、この曲では合格と言えません。逆に、フルコーラスを歌った直後の録音で、①E5の音程に届いているか②喉で押し上げた声になっていないか、の2点が保てていれば原曲キーで戦えます。

そもそも自分の地声最高音がどこか分からない場合は、先に自分の音域の調べ方で現在地を測ってください。感覚での自己申告は、実際より高く見積もりがちです。

キーを下げる目安｜-3〜-4が現実的、-5からは低音が崩れる

地声最高音をhiC（C5）前後に収めるなら、-3〜-4が現実的な目安です（-3でhiC#、-4でhiC）。高音に自信がない場合、まずこの範囲から試してみてください。

ただし「群青」の下げしろには限界があります。最低音F3（mid1F）は女性ボーカル曲としては低めで、-4の時点で最低音はC#3（mid1C#）まで沈みます。-5以下にすると最低音がC3（mid1C）を割り込み、低音で声がかすれて言葉が消えやすくなります。高い方が楽になっても曲として痩せるので、-4あたりが実用上の境界です。

男性の場合、原曲キーのE5は平均的な地声上限を大きく超えるため、オク下（1オクターブ下）が基本です。オク下なら最高音はE4（mid2E）で多くの男性の地声圏内ですが、最低音がF2まで沈んで響かない場合は、そこから2〜3キー上げる（最高音F#4〜G4・最低音G2〜G#2）と地声中心の帯に収まります。

なお「キーを下げるのは逃げ」という思い込みで原曲キーの張り上げを続けるほうが、上達からは遠回りです。この点はカラオケでキーを下げるのはダサいのかで整理しています。

難所でのつまずき方は3タイプに分かれる

同じ「群青が歌えない」でも、症状によって対処は変わります。

• 張り上げタイプ：サビ〜ラスサビを地声のまま音量で押し上げ、喉が締まって声が固くなる。翌日声が枯れるのもこのタイプです。→ 張り上げで喉が締まる癖の直し方
• 裏返りタイプ：地声と裏声の行き来が多く、換声点（切り替わりの境目）で意図せず「スカッ」と抜ける。→ 声が裏返る・換声点をなめらかにする方法
• 息っぽいタイプ：地声のサビは届くのに、コーラスの裏声がスカスカで届かない。裏声の「質」の問題です。→ 芯のある高音の出し方

どのタイプにも共通して効くのが息継ぎの設計です。細かい譜割りの中で吸う場所を決めていないと、ラスサビ前に燃料切れを起こします。息継ぎのコツを先に押さえておくと、練習の消耗が減ります。

原曲のikuraさんは、高音を力ではなく「軽さ」で処理する歌い手です。声の軽さや裏声の質という土台から寄せたい人は、幾田りらの歌い方の特徴も参考にしてください。

「群青」と音域が近い曲

当メディアで音域を確認済みの曲から、地声最高音が同じhiE級のものを挙げます。

• 炎（LiSA）の音域：F#3〜E5。最低音も最高音もほぼ同じで、負荷の近い練習相手になります。
• アイノカタチ（MISIA）の音域：G#3〜E5。同じhiEでも、バラードでロングトーンを支えるタイプの滞空戦です。
• 366日（HY）の音域：F3〜D#5・裏声G#5。最低音と裏声最高音が「群青」と同じで、要求される声区の幅がよく似ています。

「群青」の原曲キーが遠い場合、これらの曲も同じくらい遠いはずです。キー調整の考え方は共通なので、1曲で作った基準をそのまま横展開できます。

自分の「ラスサビのhiE」は録音でしか判定できない

「群青」を原曲キーで歌えるかどうかは、才能というより「終盤までhiEが残っているか」という体力配分の問題です。そしてこれは、歌っている本人の耳では判定できません。骨伝導で補正された自分の声は、実際より太く・届いているように聞こえるからです。

まずはフルコーラスを録音して、ラストサビだけ聴き返してみてください。張り上げているのか、裏返っているのか、息っぽく痩せているのか——タイプが分かれば、やるべき練習は上のリンク先まで絞れます。自分がどのタイプか判定しづらい場合は、声のクセを4タイプで診断する方法から始めるのが最短です。録音→診断→タイプ別練習のループは、ボイとれ！のように音程が見えるアプリで回すと、キー調整の当たりも早く付きます。