「炎」（LiSA）の音域｜通常サビは裏声、ラストだけ地声で歌うE5・原曲キーの判定とキー調整
LiSA「炎（ほむら）」の音域は地声F#3（mid1F#）〜E5（hiE）、裏声最高音もE5。地声のE5はラストサビで1回だけで、通常のサビは同じフレーズを裏声で歌い、地声ではC#5（hiC#）前後を繰り返します。原曲キーで歌える条件、女性−1〜−3・男性−5〜−7というキー調整の目安、地声と裏声の切り替えという最大の難所の攻略法まで解説します。
ボイとれ！編集部
LiSA「炎（ほむら）」（劇場版「鬼滅の刃」無限列車編主題歌）の音域は、地声最低音F#3（mid1F#）〜地声最高音E5（hiE）、裏声最高音も同じE5（hiE）です。
地声最高音のE5はラストサビで1回だけ登場し、通常のサビでは同じフレーズが裏声で歌われるため、通常部分で地声が受け持つのはC#5（hiC#）前後までです。
原曲キーのまま歌えるのは、地声でC#5を安定して出せて、なおかつ地声と裏声をなめらかに行き来できる人。平均的な音域の女性ならキーを1〜3下げると歌いやすくなります。
なお、この記事で扱うのはLiSAさんの「炎（ほむら）」です。SEKAI NO OWARIの「炎と森のカーニバル」は別の曲なので、そちらをお探しの方はご注意ください。
「炎」の音域データ
| 項目 | 音名（国際式・日本式） | 出現のしかた |
|---|---|---|
| 地声最低音 | F#3（mid1F#） | Bメロで1回ずつ登場 |
| 地声最高音 | E5（hiE） | ラストサビで1回だけ登場 |
| 通常のサビで地声が受け持つ高音 | C#5（hiC#）前後 | サビで繰り返し登場（D#5も出てくるが、地声か裏声かは出典に明記なし） |
| 裏声最高音 | E5（hiE） | 通常のサビで使用 |
表の数値は vocal-range.com の分析に沿っています。地声だけで見るとF#3〜E5と、2オクターブ近い広さがあります。ただし両端の音はどちらも出番がごくわずか、という点がこの曲の特徴です。
最低音のF#3はBメロに一瞬だけ現れる音で、多少かすれても曲全体の印象には響きません。一方、最高音のE5はラストサビのクライマックスに置かれているため、ここが決まるかどうかで完成度が大きく変わります。
音名の読み方を補足すると、「mid1」「hi」はカラオケでよく使われる日本式の表記です。hiC#（C#5）は一般的な女性の地声上限のやや上、hiE（E5）はそこからさらに3つ上の音で、女性でもトレーニングなしで地声で出せる人は多くありません。
「炎」が難しいのは高さより「地声と裏声の使い分け」
「炎」の難しさの中心は、最高音の高さそのものではなく、同じ高さのフレーズを地声と裏声で歌い分ける構成にあります。
この曲は、通常のサビでは高音部を裏声でやわらかく処理し、ラストサビだけ同じフレーズを地声で張って歌う、という設計になっています。つまり1曲の中で「裏声で美しく当てる技術」と「地声で高音を支える力」の両方が要求されるということです。
裏声はE5（hiE）を頂点とするサビの高音部で使われるほか、vocal-range.com の分析ではAメロにも裏声のhiB（B4）が出てきます。
さらにテンポがゆったりしたバラードなので、一音一音の長さが長く、ごまかしが効きません。ロングトーンの途中で音程が揺れたり、裏声がか細くなったりすると、そのまま聞こえてしまいます。サビに入るところなど要所で転調もあり、音程の取りづらさに拍車をかけます。
逆に言えば、音域の「広さ」だけで諦める必要はない曲です。最低音F#3はBメロで1回ずつ、地声E5は1回だけ。勝負どころは通常サビのhiC#と裏声のコントロールに絞られます。
ラストサビを裏声にすれば、原曲キーのまま歌い切れる
原曲キーで歌えるかどうかは、次の3つで判定してみてください。
- 地声でC#5（hiC#）を、サビの最後まで繰り返し出せるか。 1回出せるだけでは足りません。サビのたびに登場するので、1曲通したあとの疲れた状態でも張り上げずに出せることが条件です。
- 裏声でE5（hiE）を、息漏れしすぎない芯のある音で伸ばせるか。 通常サビの聴かせどころは裏声です。か細い裏声だとサビの推進力が失われます。
- 地声と裏声の切り替えで「ガクッ」と段差がつかないか。 Aメロやサビの中で行き来するため、換声点（地声と裏声が切り替わる境目の音域）の段差が目立つ曲です。
3つすべてに「はい」と答えられるなら、ラストサビの地声E5に挑戦する価値があります。E5が厳しい場合でも、ラストサビだけ通常サビと同じ裏声処理にすれば、原曲キーのまま歌い切ることは可能です。
キーを下げるなら−1〜−3が目安
平均的な音域の女性であれば、キーは−1〜−3の範囲で調整するのがおすすめです。−2にすると通常サビのhiC#はB4（hiB）になり、地声派の人にはぐっと現実的になります。
下げしろ（どこまで下げられるか）の判断材料になるのが最低音です。最低音F#3はBメロに1回ずつなので、−3まで下げてもD#3がBメロに1回ずつ出てくるだけ。ここが多少響かなくても曲としては成立します。つまり「炎」は比較的下げしろのある曲です。
ただし−4以下まで下げると、Aメロ〜Bメロの中低音全体が沈んでしまい、サビとの対比がぼやけてくるので、下げるとしても−3あたりまでで一度録音して確認するのがよいでしょう。
男性が原曲の雰囲気で歌う場合は、−5〜−7程度下げて通常サビのhiC#をG#4〜F#4（最高音のE5はB4〜A4）に収めるか、キーはそのままで1オクターブ下げて歌い、サビの高音部だけ原曲の高さ（裏声）で当てるという方法もあります。低い声の出し方に不安がある人は、低い声の出し方も参考にしてみてください。
なお、キーを下げることは「逃げ」ではありません。原曲キーへのこだわりとキー調整の考え方はカラオケでキーを下げるのはダサい？で詳しく解説しています。
難所の歌い方は通常サビの裏声から順に固める
通常サビの裏声（〜hiE）：この曲の裏声は、ただ音を当てるだけでなく、地声と同じくらいの存在感で響かせる必要があります。息漏れの多いスカスカの裏声になってしまう人は、まず裏声のきれいな出し方で芯のある裏声を作るところから始めるのが近道です。
Aメロ・サビ内の地声↔裏声の切り替え：切り替えの瞬間に声がひっくり返ったり、段差が目立ったりする場合は、換声点付近の練習が効きます。声が裏返る・換声点をなめらかにする方法で、境目をつなぐ練習手順を紹介しています。
ラストサビの地声E5（hiE）：ここを力で押すと、喉が締まって音程が上ずり、それまでの積み上げが台無しになります。E5に挑む前に、通常サビのhiC#を「力まず」出せているかを確認してください。張り上げグセの自覚がある人は張り上げず高音を出す練習が参考になります。
ロングトーンの安定：テンポが遅いぶん、伸ばす音の質がそのまま評価になります。音程がふらつく人はロングトーンのやり方で息のスピードを一定に保つ練習をしておくと、曲全体の完成度が上がります。
LiSAさん本人が「炎」でどのように弱声と地声を使い分けているかは、LiSAの歌い方の特徴で具体的に解説しています。
また、地声と裏声で同じ高さを歌い分けるこの曲の構成は高音練習の教材としても優秀で、高音の練習曲7選でも女性向けの練習曲として取り上げています。
同じLiSAさんの曲では、「紅蓮華」の音域（E3〜D5・裏声G5）が「サビのたびに地声の最高音が来る」タイプで、難しさの質が対照的です。裏声のE5帯まで含めて音域が近い女性曲としては、「花の塔」（さユり）の音域（G3〜地声D5・裏声E5）も、透明感のある裏声を主役にする点で「炎」の裏声処理の練習台になります。
サビが苦しい原因は、張り上げ・切り替え・裏声の弱さのどれか
「炎」のサビが苦しいとき、その原因が本当に「音域が足りない」ことなのかは、実は自分では判断しにくいものです。喉を締めて張り上げているせいで届かないのか、裏声との切り替えでひっくり返っているのか、裏声そのものが弱いのか——原因によって、やるべき練習はまったく変わります。
歌っている最中の声は骨を伝わる音が混じって聞こえるため、通常サビの裏声がか細くなっていることにも、ラストサビの地声E5で喉が締まっていることにも、自分では気づきにくいものです。
まずは通常サビとラストサビを録音して、聴き比べてみること。そのうえで、歌の練習アプリ「ボイとれ！」のように、録音した自分の声をお手本と聴き比べて近いタイプを選ぶ診断があるツールを使えば、自分が張り上げタイプなのか裏返りタイプなのかの見当がつき、「炎」で先に直す所が絞れます。
タイプごとの症状はあなたの声のクセはどのタイプ？4つの症状と直し方【セルフ診断】で確かめられます。
