「ベテルギウス」（優里）の音域｜地声hiCは最後のサビだけ、原曲キーの分かれ目はサビのhiA#・キーの目安

優里さんの「ベテルギウス」の音域は、地声がD3（mid1D）〜C5（hiC）、裏声の最高音がD5（hiD）です。ただし地声のhiCが登場するのは最後のサビだけで、それ以外のサビは地声A#4（hiA#）と裏声C5（hiC）を行き来する構成になっています。

サビの地声hiA#を最後まで繰り返し出せる、高音がかなり得意な男性なら原曲キーで歌い切れます。標準的な声の高さの男性は2〜3つ下げるのが現実的な目安です。

2021年の作品ながらカラオケの定番として歌われ続けている曲ですが、「サビで毎回力尽きる」「裏声とのつなぎ目でひっくり返る」という声の多い1曲でもあります。以下では音域データと、原曲キーで歌えるかどうかの判断基準を具体的に見ていきます。

ベテルギウスの音域データ

最低音D3・地声最高音hiC・裏声最高音hiDは、vocal-range.com の分析に沿った値です（音域は出典によって半音ほど違うことがあります）。

この表で押さえておきたいのは、地声最高音のhiCに「最後のサビのみ」という条件が付くことです。この曲のhiCは、1番・2番のサビでは裏声で歌われ、最後のサビでだけ地声に切り替わります。同じ高さの音を、曲の前半では裏声で、クライマックスでは地声で出し分ける構成です。そして通常のサビでも、地声はhiA・hiA#まで繰り返し上がります。

A・Bメロは素直、サビに入ると高音帯から降りられない

歌いやすい要素

• AメロとBメロは中低音で落ち着いている：最低音D3を含む序盤は無理のない高さで淡々と進みます。テンポも速すぎず、言葉を置く余裕があります。
• メロディの動きが素直：極端な跳躍や複雑な譜割りは少なく、音程そのものは取りやすい部類です。

難しい要素

• サビの高音帯の滞空時間が長い：サビに入ると地声hiA・hiA#が立て続けに登場し、サビ自体も長めです。一度出せればよいのではなく、高音帯に居続ける体力が問われます。
• サビの中で地声と裏声を往復する：地声hiA#のすぐ近くに裏声hiCが組み込まれており、換声点（地声と裏声の切り替わり目）を何度もまたぎます。
• クライマックスに最難関が置かれている：それまで裏声だったhiCが、最後のサビでは地声に変わります。体力を使いきった曲の終盤に、いちばん高い地声が待っている配置です。
• Cメロには裏声hiD：曲中で1回だけ、裏声の最高音D5が出てきます。

原曲キーで歌い切れるのは、地声hiA#の連発に耐えられる男性

判定基準は1つ、「サビの地声A#4（hiA#）を、最後のサビまで張り上げずに繰り返し出し続けられるか」です。

一般的な成人男性の地声の上限はG4〜A4付近に収まることが多いため、hiA#はその半音〜1音半上、しかも連発です。「一発なら出る」という状態で挑むと、1番のサビで喉が固まり、2番以降は音程がぶら下がっていきます。

最後のサビの地声hiCは、この基準を余裕を持ってクリアした人が終盤にだけ挑む音、という位置づけで考えるのが現実的です。

女性の場合は逆に、最高音側は届く人が多い一方、最低音D3が低すぎます。Aメロの中低音が芯のないかすれ声になりやすく、原曲キーのままではバランスが取れません。女性はキーを上げる調整が基本です（目安は後述）。

この判断はすべて「自分の地声の上限がどこか」を知っていることが前提です。感覚で「たぶん出る」と挑む前に、音域を広げる方法と自分の音域の調べ方の手順で、地声がhiA#まで届いているかを先に確かめておくのが近道です。

キーを下げる余地は小さく、男性は−3前後が落としどころ

男性の場合

この曲の下げしろは大きくありません。 最低音D3は原曲の時点でやや低めにあり、−3でB2、−4でA#2（mid1A#）まで落ちます。mid1A#は男性の平均的な地声の下限（lowG〜mid1D）の幅に入る深さで、楽に鳴らせる人ばかりではありません。この曲は低い音も多いので、−4より下げるとAメロがこもって聴かせにくくなります。

サビの負担とAメロの深さを天秤にかけると、標準的な男性は−3前後を起点に、「Aメロは多少こもっても、勝負どころのサビを優先する」のが現実的な落としどころです。

裏声パートも−3ならhiD→B4、hiC→A4まで下がり、裏声が苦手な人でも扱いやすくなります。

キーを下げること自体はごまかしではありません。−3と−4のどちらにするか迷うときは、カラオケでキーを下げるのはダサい？下げるべき判断基準が判断の助けになります。

女性の場合

女性は+2を基準に考えるのがおすすめです。+2にすると最低音がE3（mid1E）、サビの地声最高音がC5（hiC）になり、どちらも女性の平均的な地声の範囲に収まります。低音がまだ出しにくければ+3〜+4まで上げられますが、サビの地声がC#5〜D5になり、平均的な上限（hiC）を超えます。

また、どの上げ幅でも最後のサビの「地声hiC」に相当する音はD5〜E5まで上がり、地声で張るのは現実的ではなくなります。女性が歌う場合は、最後のサビも1番・2番と同じ裏声処理で歌う前提でキーを決めると、無理なくまとまります。

難所の歌い方：hiA#は張り上げず、裏声hiCへは息で渡す

サビのhiA・hiA#を張り上げで押し切らない

サビの地声高音は連発型なので、1番で喉を締めて張り上げると、その時点で後がなくなります。声量で押すのではなく、息の支えで当てる感覚を先に作っておくことが必要です。張り上げ癖の直し方は 高音で喉が締まる・張り上げてしまう原因と改善方法 で解説しています。

裏声hiCとの行き来で裏返らない

この曲はサビの中で地声hiA#と裏声hiCを往復するため、換声点の通過回数が非常に多い曲です。切り替えの直前に息の量をわずかに絞り、喉ではなく息のスピードで裏声側へ「置きに行く」意識を持つと、段差が目立ちにくくなります。→ 声が裏返る原因と換声点をなめらかにつなぐ練習

地声を強く当てた直後にふっと裏声へ抜く歌い回しは、優里さんの曲に共通する看板技術です。その発声のしくみは 優里の歌い方の特徴｜「ドライフラワー」がなりと裏声切り替え で詳しく解説しています。

最後のサビの地声hiCとCメロの裏声hiD

最後のサビの地声hiCは、太い声で無理に張ろうとすると喉声になって潰れます。原曲でも力任せではなく、細く鋭く当てる質感で歌われています。ここが地声で届かない場合は、裏声で歌っても曲として成立します（1番・2番と同じ処理に揃うだけです）。

Cメロの裏声hiDも含めて、高音の質を上げる練習は ハイトーンボイスの出し方｜高音に芯を作る練習方法 にまとめています。

公式MVで聴き分ける、裏声のhiCと地声のhiC

同じ高さのhiCが、1番・2番のサビでは裏声で、最後のサビでは地声で歌われている——その音色の違いに注目して聴いてみてください。

段階を踏むなら、音域が近いひまわりの約束・ライラック・幾億光年

「ベテルギウスを課題曲にしたい」「まだきついので段階を踏みたい」という人向けに、当サイトに音域の記事がある曲の中から、地声最高音がベテルギウス（hiC）から2半音以内の3曲を挙げます。

サビのhiA#は「出ている」のか「張り上げている」のか

「ベテルギウス」を原曲キーで歌えるかどうかは、サビの地声hiA#を最後まで繰り返せるかにかかっています。ところが、自分の声は骨を伝わる音が混じって実際より安定して聞こえるため、hiA#が「出ている」のか「張り上げてごまかしている」のか、裏声とのつなぎ目が「なめらか」なのか「裏返っている」のかは、自分の耳だけでは正確に判断できません。

歌の練習アプリ「ボイとれ！」の診断は、自分の録音をお手本の声と聴き比べて、「高音で張り上げている」「換声点で裏返る」といった声のクセのうち、いちばん近いタイプを自分で選ぶ方式です。

サビのhiA#がきつい原因が音域そのものなのか出し方のクセなのか、見当がつけば、キーを下げるべきか練習で伸ばせるのかを判断しやすくなります。4つのタイプの症状はあなたの声のクセはどのタイプ？4つの症状と直し方【セルフ診断】で確かめられます。

サビのhiA#がまだ続かないうちは、カラオケで歌いやすい曲22選【音域一覧】から、地声最高音がもう少し低い曲を男女別に選んで先に歌うのも一つの方法です。